Nivelul ix - biroul lui Petru I și continuarea acestuia. Expoziție „Cabinetul lui Petru I. Speranțele asociate lui Petru I cu colegiile”

GEN - căutare istorico-ficțiune

Ai fost selectat pentru o misiune specială - să te întorci în timp și să restabiliți cursul istoriei restituind lui Petru cel Mare documentele privind construcția de nave pentru atacul asupra Azov. După cum știți, Voronezh este leagănul flotei ruse. Aici Petru cel Mare a venit cu ideea că ar fi o idee bună să construim nave pentru a ataca cetatea Azov. Din păcate, în acest moment, i-au fost furate desenele unor nave puternice. Va trebui să le returnați.
De la bun început trebuie să găsești o mașină a timpului, să o pornești și să te întorci în timp. În biroul lui Peter, trebuie să-i găsiți corespondența, să deschideți plicul guvernatorului țarului - Alexei Shein, să puneți desenele acolo și să asigurați plicul cu un sigiliu special. Nu puteți pune desenele pe masa lui Peter - acest lucru va ridica întrebări și suspiciuni inutile, iar desenele pot fi arse.
Odată ce faci asta, portalul de timp se va redeschide și poți pleca nestingherit. Amintiți-vă că aveți doar o oră pentru a face totul, deoarece mașina timpului este foarte instabilă

Da, iar în spațiile noastre deschise există lucruri de care putem și trebuie să fim mândri.
Un alt lucru este că nu știm întotdeauna despre asta.
Spre rușinea mea, nici eu nu bănuiam existența unui astfel de miracol precum Studiul Stejarului lui Petru I din Peterhof Dar, așa cum se întâmplă de multe ori, în timp ce navigam pe internet am dat de el din întâmplare și am fost fascinat.
Din păcate, este destul de ușor să găsești o descriere detaliată a sculpturilor care decorează dulapul și este aproape imposibil să găsești nu doar imagini bune, ci chiar detaliate îmi spune unde le poți lua - voi fi bucuros să le adaug la postare.

Dulapul din stejar este cel mai vechi interior al palatului; decorarea sa a fost realizată în primul sfert al secolului al XVIII-lea.
În biroul împăratului, materialul definitoriu pentru decorarea artistică este stejarul. Panourile de stejar acoperă complet pereții, oferind interiorului o căldură și confort uimitoare. În epoca lui Petru cel Mare, acest material, care era disponibil din abundență în regiunile de sud ale Rusiei, i-a plăcut să fie folosit în decorarea interioară. Camerele palatelor Monplaisir și Marly și pavilionul Hermitage au fost decorate cu stejar în Peterhof. Dar cel mai uimitor exemplu de utilizare a acestui material este Oak Cabinet of the Highland Chambers.
Pereții biroului sunt acoperiți de la podea până la tavan cu panouri din lemn, iar dacă panourile din partea inferioară a pereților sunt netede, atunci deasupra lor se află panouri alungite vertical, complet acoperite cu sculpturi neobișnuit de elegante. Sculpturile acoperă, de asemenea, ușile, desudéportes, panourile de deasupra oglinzilor și șemineul. Această soluție interioară a făcut o impresie puternică. Berchholz, care a vizitat aici în 1721, a făcut următoarea înregistrare în „Jurnalul” său: „Deosebit de remarcabil este biroul în care se află mica bibliotecă a țarului, formată din diverse cărți olandeze și rusești; a fost decorat de un sculptor francez și se remarcă prin decorațiunile sale excelente sculptate.” Acest „sculptor” a fost Nicolas Pinault, un maestru remarcabil care a venit în Rusia în august 1716. Arta sa a fost foarte apreciată de contemporanii săi. Desăvârșitul decorator Pino însuși a desenat schițe pentru viitoarele sale lucrări. Un album păstrat la Schitul Statului mărturisește priceperea lui. Printre numeroasele proiecte de aici se numără desenele lui Pino pentru panourile Cabinetului de stejar al Marelui Palat. Unele dintre ele au fost întruchipate în sculpturi în lemn aproape neschimbate, în timp ce compoziția altora a fost modificată semnificativ în timpul procesului de lucru.
Biroul a fost amenajat în partea de sud a palatului „după desenul lui Leblond”. El i-a sugerat lui Pino să facă sculptura, pentru că el credea că „deoarece panourile monotone plictisesc pentru ochi, ele recurg la decorarea lor cu rame, tablouri, pilaștri...”
La sfârșitul anului 1718, „cioplitorii liberi” Fole, Rust, Faudre și Tacone au început lucrul. N. Pino a așezat compoziția pe panouri de stejar, iar sculptorii au fost nevoiți să „finiseze și să curețe” panourile. Un an mai târziu, primele opt panouri erau gata, iar în 1720 restul de patru au fost finalizate.
În plus, Fole a sculptat decorațiuni ornamentale pentru pilaștrii care separau panourile și panourile de deasupra șemineului, iar Rust a executat desudéportes, rame de oglinzi și sculpturi deasupra acestora. La lucrare a participat și maestrul Michel.
Cabinetul din stejar, asociat cu numele lui Petru I, a fost mult timp tratat ca una dintre relicve. Prin urmare, s-a acceptat în general că interiorul biroului nu a suferit nicio modificare de la crearea acestuia. În realitate, s-a dovedit că situația era diferită. La mijlocul secolului al XVIII-lea, în timpul extinderii palatului după proiectul lui Rastrelli, în peretele estic al Cabinetului de stejar, în locul ferestrei, a fost realizată o ușă. Totodată, a dispărut și soba cu un mic șemineu lateral pe peretele de nord și în locul lui a fost construit un șemineu de marmură cu oglindă în cadru sculptat. În continuare, se elimină una dintre ușile amplasate simetric pe peretele de nord, corespunzătoare celei existente. Aceste modificări ne obligă să adăugăm încă două panouri la număr. Totodată, amplasarea lor pe pereți a fost perturbată. Și acum se poate doar ghici despre planul lui Leblon și Pinault.
Pagube considerabile la interior au fost cauzate și de faptul că sub Petru al III-lea, Paul I, Nicolae I și mai târziu încăperea a fost folosită ca studiu și, în conformitate cu gusturile proprietarilor, tobe de regiment și stindarde ale regimentelor staționate în Aici au fost instalate Peterhof, frumoasele sculpturi au fost acoperite cu picturi și portrete în rame aurite luxuriante.
În timpul formării muzeului, în Cabinetul de stejar a fost creată o expoziție corespunzătoare epocii lui Petru cel Mare.
În primele zile ale Marelui Război Patriotic, opt panouri, foi de uși și desudéporturi au fost evacuate. După ce cabinetul a fost restaurat, ei și-au luat locul pe pereți. Șase panouri pierdute au fost recreate de maeștri restauratori. Modelele pentru ei au fost pregătite de sculptorul N. Ode. În spațiul dintre ferestrele peretelui sudic se vede primul panou proaspăt tăiat. A fost realizat de cioplitorul B. Gershelman. Temele panourilor sunt diferite. În conformitate cu moda vremii, imaginile de pe cele patru panouri simbolizau anotimpurile. Doi dintre ei au supraviețuit. La intrarea în biroul de pe peretele vestic se află un panou înfățișând un herm împodobit cu flori și doi dragoni înaripați. Deasupra lor este un cartuș decorativ cu imaginea Berbecului - semnul zodiacal reprezentând aprilie, iar deasupra se află o vază cu flori și o mască feminină zâmbitoare, tot încadrată de flori. Aceste simboluri corespundeau primăverii. Panoul situat în colțul de sud-vest este proiectat în mod similar. Dar aici spicele de porumb sunt țesute în ghirlande de flori, iar cartușul înfățișează un Leu - semnul lunii de vară iulie. Două panouri care nu au supraviețuit au avut o soluție similară. Acest lucru se poate concluziona din desenele lui N. Pino pentru toate cele patru panouri disponibile în albumul Hermitage.
Două panouri, amplasate inițial, cel mai probabil, pe peretele sudic în peretele despărțitor dintre ferestre, și acum plasate în colțurile de sud-vest și de sud-est, trebuiau să-l glorifice pe Petru I și soția sa într-o formă simbolică. Schițe pentru aceste panouri sunt păstrate în Muzeul de Arte Decorative din Paris. La traducerea acestor schițe în lemn, N. Pino a făcut câteva modificări. Un panou înfățișează un bărbat în haine antice, înconjurat de un glob, instrumente de navigație și astronomie. Capul său este decorat cu o coroană de laur - un simbol al gloriei. Mai jos, pe fundalul unei trompete și al unei lire, este un sul cu inscripția: „La Vertus Supreme du Pierre Premier Empereur De La Grande Russie” (Virtutea Supremă a lui Petru I, Împăratul Marii Rusii).
Pe panoul din colțul de sud-est al încăperii, în medalionul central, este înfățișată Minerva, zeița înțelepciunii. Câmpul de panouri este decorat cu simboluri ale sculpturii, picturii, arhitecturii, muzicii și comerțului.
Două panouri pe peretele sudic și unul pe peretele estic sunt umplute cu simboluri ale puterii militare și navale: săbii, coifuri, scuturi, topoare de luptă, tridenții lui Neptun etc. Înainte de război, un panou similar a fost păstrat pe peretele de nord.
Cele două panouri din dreapta șemineului au conținut complet diferit. Diverse instrumente de suflat, coarde și percuție par să fie suspendate pe panglici cu ciucuri. Există cimpoi, viori, castanete, triunghiuri etc. Înregistrări ale melodiilor de la începutul secolului al XVIII-lea sunt reproduse pe cărți de muzică deschise.
În general, sculpturile variate și magnific executate ale Cabinetului de stejar au reprezentat un ansamblu unic într-o formă simbolică caracteristică acelei vremuri, gloriind înflorirea științei, culturii, comerțului și puterii militare a noii Rusii și a transformatorului ei Petru I.
În birou, lucrurile asociate cu fondatorul Peterhof s-au păstrat de mult timp.
Acum, pe biroul dintre ferestre se află ceasul cu alarmă de tabără, realizat de maestrul din Augsburg Johannes Benner. Aceste ceasuri, închise într-o cutie de piele cu sticlă, au fost luate la drum. Asemenea ceasuri aveau adesea doar o oră.
Pe masa de lângă peretele vestic este un dulap italian realizat de la sfârșitul secolului al XVII-lea, din abanos și bronz cu inserții de lapis lazuli, jasp și diverse marmură.
Scaunele și fotoliile din prima treime a secolului al XVIII-lea cu scaune din răchită au fost de multă vreme în această încăpere.

Palatele lui Petru 1: Marele Palat din Peterhof Partea 3.

Dulap de stejar

Dulapul din stejar este cel mai vechi interior al palatului; decorarea sa a fost realizată în primul sfert al secolului al XVIII-lea. În biroul împăratului, materialul definitoriu pentru decorarea artistică este stejarul. Panourile de stejar acoperă complet pereții, oferind interiorului o căldură și confort uimitoare.

Pereții biroului sunt acoperiți de la podea până la tavan cu panouri din lemn, iar dacă panourile din partea inferioară a pereților sunt netede, atunci deasupra lor se află panouri alungite vertical, complet acoperite cu sculpturi neobișnuit de elegante. Sculpturile acoperă, de asemenea, ușile, desudéportes, panourile de deasupra oglinzilor și șemineul. Această soluție interioară a făcut o impresie puternică. Berchholz, care a vizitat aici în 1721, a făcut următoarea înregistrare în „Jurnalul” său: „Deosebit de remarcabil este biroul în care se află mica bibliotecă a țarului, formată din diverse cărți olandeze și rusești; a fost decorat de un sculptor francez și se remarcă prin decorațiunile sale excelente sculptate.”

Acest „sculptor” a fost Nicolas Pinault, un maestru remarcabil care a venit în Rusia în august 1716. Arta sa a fost foarte apreciată de contemporanii săi. Desăvârșitul decorator Pino însuși a desenat schițe pentru viitoarele sale lucrări. Un album păstrat la Schitul Statului mărturisește priceperea lui. Printre numeroasele proiecte de aici se numără desenele lui Pinault pentru panourile Cabinetului de stejar al Marelui Palat. Unele dintre ele au fost întruchipate în sculpturi în lemn aproape neschimbate, în timp ce compoziția altora a fost modificată semnificativ în timpul procesului de lucru.

Biroul a fost amenajat în partea de sud a palatului „după desenul lui Leblond”. El i-a sugerat lui Pino să facă sculptura, pentru că el credea că „deoarece panourile monotone plictisesc pentru ochi, ele recurg la decorarea lor cu rame, tablouri, pilaștri...”
La sfârșitul anului 1718, „cioplitorii liberi” Fole, Rust, Faudre și Tacone au început lucrul. N. Pino a așezat compoziția pe panouri de stejar, iar sculptorii au fost nevoiți să „finiseze și să curețe” panourile.

Un an mai târziu, primele opt panouri erau gata, iar în 1720 restul de patru au fost finalizate. În plus, Fole a sculptat decorațiuni ornamentale pentru pilaștrii care separau panourile și panourile de deasupra șemineului, iar Rust a executat desudéportes, rame de oglinzi și sculpturi deasupra acestora. La lucrare a participat și maestrul Michel.

Cabinetul din stejar, asociat cu numele lui Petru I, a fost mult timp tratat ca una dintre relicve. Prin urmare, s-a acceptat în general că interiorul biroului nu a suferit nicio modificare de la crearea acestuia. În realitate, s-a dovedit că situația era diferită. La mijlocul secolului al XVIII-lea, în timpul extinderii palatului după proiectul lui Rastrelli, în peretele estic al Cabinetului de stejar, în locul ferestrei, a fost realizată o ușă.

Totodată, a dispărut și soba cu un mic șemineu lateral pe peretele de nord și în locul lui a fost construit un șemineu de marmură cu oglindă în cadru sculptat. În continuare, se elimină una dintre ușile amplasate simetric pe peretele de nord, corespunzătoare celei existente. Aceste modificări ne obligă să adăugăm încă două panouri la număr. Totodată, amplasarea lor pe pereți a fost perturbată. Și acum se poate doar ghici despre planul lui Leblon și Pinault.

Două panouri, amplasate inițial, cel mai probabil, pe peretele sudic în peretele despărțitor dintre ferestre, și acum plasate în colțurile de sud-vest și de sud-est, trebuiau să-l glorifice pe Petru I și soția sa într-o formă simbolică. Schițe pentru aceste panouri sunt păstrate în Muzeul de Arte Decorative din Paris. La traducerea acestor schițe în lemn, N. Pino a făcut câteva modificări. Un panou înfățișează un bărbat în haine antice, înconjurat de un glob, instrumente de navigație și astronomie. Capul său este decorat cu o coroană de laur - un simbol al gloriei.

Mai jos, pe fundalul unei trompete și al unei lire, este un sul cu inscripția: „La Vertus Supreme du Pierre Premier Empereur De La Grande Russie” (Virtutea Supremă a lui Petru I, Împăratul Marii Rusii). Pe panoul din colțul de sud-est al încăperii, în medalionul central, este înfățișată Minerva, zeița înțelepciunii. Câmpul de panouri este decorat cu simboluri ale sculpturii, picturii, arhitecturii, muzicii și comerțului. Două panouri pe peretele sudic și unul pe peretele estic sunt umplute cu simboluri ale puterii militare și navale: săbii, coifuri, scuturi, topoare de luptă, tridenții lui Neptun etc. Înainte de război, un panou similar a fost păstrat pe peretele de nord.

Cele două panouri din dreapta șemineului au conținut complet diferit. Diverse instrumente de suflat, coarde și percuție par să fie suspendate pe panglici cu ciucuri. Există cimpoi, viori, castanete, triunghiuri etc. Înregistrări ale melodiilor de la începutul secolului al XVIII-lea sunt reproduse pe cărți de muzică deschise. În general, sculpturile variate și magnific executate ale Cabinetului de stejar au reprezentat un ansamblu unic într-o formă simbolică caracteristică vremii, gloriind înflorirea științei, culturii, comerțului și puterii militare a noii Rusii și a transformatorului ei Petru I. Lucruri asociate cu fondatorul Peterhof au fost mult timp păstrate în cabinet .

Acum, pe biroul dintre ferestre se află ceasul cu alarmă de tabără, realizat de maestrul din Augsburg Johannes Benner. Aceste ceasuri, închise într-o cutie de piele cu sticlă, au fost luate la drum. Asemenea ceasuri aveau adesea doar o oră. Pe masa de lângă peretele vestic este un dulap italian realizat de la sfârșitul secolului al XVII-lea, din abanos și bronz cu inserții de lapis lazuli, jasp și diverse marmură. Scaunele și fotoliile din prima treime a secolului al XVIII-lea cu scaune din răchită au fost de multă vreme în această încăpere.

coroană

A fost decorată la mijlocul secolului al XVIII-lea și reconstruită în 1769-1770 după proiectul lui Yuri Felten ca o cameră de dormit ceremonială. Dar nu au fost folosite în scopul propus. Era necesar doar pentru a spori splendoarea accentuată a palatului. De la sfârșitul secolului al XVIII-lea, camera a început să se numească Camera Coroanei, deoarece în timpul domniei lui Paul I un „stand” special pentru coroană a fost instalat în cameră.

Mobilierul și decorul repetă decorarea canapelei: camera are un despărțitor cu o nișă de nișă, iar pereții sunt acoperiți cu mătase chinezească pictată, care înfățișează procesul de fabricare a porțelanului în Jingdezhen. În septembrie 1941, toate decorațiunile, cu excepția mătăsii îndepărtate de pe pereți, au pierit.

Coroana a fost recreată după designul lui E. Kazanskaya și V. Savkov. Camera este decorată cu o lampă de tavan „Venus și Adonis” de către un artist italian necunoscut din secolul al XVIII-lea. Pereții sunt acoperiți cu mătase chinezească pictată în acuarelă de la sfârșitul secolului al XVII-lea - începutul secolului al XVIII-lea, care descrie procesul de producție a porțelanului în detaliu. Țesătura a fost restaurată de A. Vasilyeva.

Restaurată în 1964, împreună cu Sala de tablouri, precum și saloanele Partridge și Divan, a fost printre primele săli recreate ale Marelui Palat.

Camere libere

Camera Coroanei este urmată de patru încăperi, așa-numita jumătate de rezervă a palatului. Nu aveau un scop special. Până în 1941, aceste camere au păstrat decorul tipic de la mijlocul secolului al XVIII-lea: panouri decorate cu sculpturi în lemn aurit, tapet din mătase și parchet încrustat. În prezent, aici există o expoziție care vorbește despre designul interior caracteristic diferitelor perioade din istoria palatului.

Sufragerie mare albastră

Această cameră din seria sălilor de ceremonie ale palatului ocupă aceeași poziție în partea de est ca Sala Chesme la capătul vestic al enfiladei. Livingul are o fereastră spre care este orientată axa enfiladei frontale a palatului.

Salonul Albastru afișează un serviciu de banchet din porțelan realizat la Fabrica Imperială de Porțelan în secolul al XIX-lea. Pe articolele de serviciu puteți vedea atât mărcile din vremea lui Nicolae I, cât și cele ulterioare (au fost făcute adăugiri pentru a înlocui obiectele pierdute). În total, acest serviciu conținea aproximativ 5570 de articole.

Au început să o producă în iunie 1848 și au terminat-o în septembrie 1853. Modelul acestui Banchet a fost serviciul Sevres „cu frunze de varză”. La începutul războiului, cea mai mare parte a serviciului a fost evacuată.

Naziștii i-au prădat pe restul. În timpul eliberării unuia dintre orașele Prusiei de Est, soldații sovietici au descoperit cutii cu ustensile de ceai, pe care erau numerele de inventar ale Palatului Peterhof. Obiectele salvate au fost trimise cu grijă în patria lor și acum ocupă din nou un loc în expoziția muzeului. Decorul mesei este completat de vaze și pahare din cristal de plumb cu tăiere în diamant, lucrare rusească a anilor 20 ai secolului XIX.

Patru candelabre mari cu figurine de delfini, aduse din Saxonia în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, au decorat Salonul Albastru chiar înainte de război. Pe peretele de est sunt două dulapuri, bogat decorate cu bronz, de un bronzer francez remarcabil de la mijlocul secolului al XIX-lea. Ferdinand Barbidien. Canapea și fotolii fabricate în Franța de la sfârșitul secolului al XVIII-lea.

Dintre picturi, cele mai interesante sunt portretul ceremonial al Ecaterinei a II-a - copie după portretul lui D.G. Levitsky - și un portret al Mariei Feodorovna, soția lui Paul I, de o pensulă la modă la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Artista franceza Vigée-Lebrun. Accesoriile sunt frumos concepute, textura țesăturilor de pe rochii și draperii este proiectată subtil. Virtuțile împărăteselor sunt glorificate folosind limbajul alegoriei. Acestea sunt exemple tipice de portrete ceremoniale oficiale. În dreapta șemineului se află un portret al Marelui Duce Petru Fedorovich, viitorul împărat Petru al III-lea.

Kavalerskaya

Camera și-a primit numele datorită faptului că aici, în fața camerelor personale, era staționată garda de cavalerie. Uneori, la Kavalerskaya aveau loc „performanțe” și recepții pentru ofițerii superiori ai regimentelor de gardă.

Înainte de război, Kavalerskaya era mai mare - avea trei ferestre pe peretele de nord. La restaurarea palatului s-a decis revenirea la unul dintre proiectele originale ale arhitectului F.B. Rastrelli, potrivit căruia în acest volum au fost prevăzute două încăperi. Damascul de culoare roșie caldă și groasă conferă interiorului o oarecare originalitate.

Aici a fost staționată garda gărzilor de cavalerie, au avut loc spectacole ale titularilor de ordine rusești și au avut loc recepții pentru ofițerii regimentelor de gardă. Pereții sunt acoperiți cu damasc purpuriu, realizat la fabrica din Moscova a lui F. Korovin la sfârșitul secolului al XIX-lea. Mătasea a fost recreată în 1974. În Kavalerskaya există una dintre sobele de teracotă ale Marelui Palat, care este o adevărată operă de artă. Soba a fost restaurată sub conducerea lui V. Zhigunov. Decorul interior este completat de picturi, inclusiv pictura de la școala lui P. Rubens „Apoteoza războiului”

Standard

Anterior, camera se numea Camera de trecere și, ca și Kavalerskaya, a fost decorată după designul lui F.B. Rastrelli are sculpturi în lemn aurit pe uși, panouri și ferestre, iar pereții sunt acoperiți cu mătase. Pe peretele vestic, arhitectul a amplasat un șemineu cu o oglindă mare în cadru aurit.

Ca și în restul încăperilor Marelui Palat, țesăturile cu care erau acoperiți pereții au fost schimbate de mai multe ori. Începând cu 1818, când aici a fost instalat un „atlas chinezesc pe pământ albastru cu peisaje suspendate reprezentând păsări și un câine”.

Dar până la mijlocul secolului al XIX-lea, în Prohodnaya a apărut un „brocatel pe fond galben cu pete violet”. Înlocuirea a fost cauzată de faptul că încăperea începea să fie folosită pentru depozitarea standardelor regimentelor de pază care păzeau reședința. Aici sunt plasate „mașinile” pentru standarde, iar camera se numește „Standard” în documente.

Cabinet

Numele camerei nu însemna deloc că proprietarul ei se implica în mod regulat în treburile guvernamentale aici. Deseori oamenii veneau aici doar pentru a juca un joc de cărți într-un cerc apropiat de asociați. Înainte de Marele Război Patriotic, Cabinetul a păstrat sculpturile din lemn aurit, draperiile de mătase și parchetul încrustat care au apărut aici în anii 50 și 60 ai secolului al XVIII-lea.

Pe perete este peisajul „Vedere a Grotei lui Neptun din Tivoli lângă Roma” de J.-F. Hackert, portrete ale Ecaterinei a II-a și ale lui Paul I de către artiști ruși necunoscuți.

Spre deosebire de mediul de afaceri și de lucru al Cabinetului lui Petru I, cabinetele palatului din mijlocul și a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și-au respectat numele doar foarte condiționat. Aici, ca și în numeroase camere de zi, existau obiecte decorative din bronz, porțelan și sticlă. Și doar biroul sau biroul indicau că acesta era un birou.

În vara anului 1849, în Studiul împărătesei a fost instalat un „șemineu de porțelan cu decorațiuni de flori și fructe pe un fond roz în aur”. Pe mantaua șemineului era o oglindă uriașă într-un cadru de porțelan. Candelabrele, paravanul de șemineu și masa au fost tot din porțelan. Aceste produse minunate de la Fabrica Imperială de Porțelan, ca toate detaliile de finisare, s-au pierdut în 1941. Mătasea minunat modelată conferă Dulapului un farmec aparte. Probabil că a apărut aici în secolul al XVIII-lea. În 1818 a fost înlocuit cu un damasc purpuriu cu flori și păsări. Dar în curând pereții Cabinetului au fost din nou decorați cu satin alb, cu buchete și coșuri.

În centrul cabinetului se află o masă rotundă de mahon cu o placă de marmură. Acesta este un exemplu extrem de rar al unei piese a maestrului Marc David Coulerue (1732-1804). Lucrările familiei de dulgheri și fierari Coulerue, care locuia în micul oraș francez Montbéliard de la granița cu Elveția, au fost renumite în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea pentru calitatea și frumusețea formei.

Cabinetul reproduce decorarea celei de-a doua jumătăți a secolului al XVIII-lea, vremea domniei Ecaterinei a II-a și fascinația pentru ideile iluminatorilor francezi. În colțurile camerei sunt busturi ale lui Rousseau și Voltaire. Pe pereți sunt portrete ceremoniale ale persoanelor care domnesc. Catherine este prezentată în picioare, îmbrăcată complet. Cu mâna dreaptă arată spre birou, unde sunt împrăștiate cărți și manuscrise, ceea ce trebuia să indice grijile constante ale „monarhului iluminat”. Portretul Elizavetei Petrovna realizat de un artist rus necunoscut de la mijlocul secolului al XVIII-lea este direct opusul celui precedent. Elizabeth stă confortabil pe scaunul tronului, expresia ei este lipsită de griji și pe buze e un zâmbet prietenos. Ea aproape jucăuș ține un sceptru în mâna dreaptă.

Pe peretele vestic este un portret al fiului Ecaterinei a II-a, Paul I, o copie a operei artistului J.-L. Voila, și soția sa Maria Fedorovna. Unul dintre pictorii de peisaj preferați ai celei de-a doua jumătate a secolului al XVIII-lea, ale cărui pânze au fost achiziționate cu ușurință pentru palatele rusești, a fost pictorul german care a trăit permanent în Italia, Jacob Philipp Hackert. Pictura sa „Vedere a grotei lui Neptun de la Tivoli lângă Roma” se află pe peretele de est. În centrul cabinetului se află o masă rotundă de mahon cu o placă de marmură. Acesta este un exemplu extrem de rar al unei piese realizate de maestrul Marc David Coulerue, care locuia în micul oraș francez Montbéliard, la granița cu Elveția. M.-D. Couleru a lucrat în principal cu abanos; mobilier realizat de el din mahon - piese dintr-o bucată.

vestiar

De la mijlocul secolului al XVIII-lea până în 1941, aspectul acestei încăperi nu a suferit modificări semnificative. Abia în 1845, în timpul acordării auririi sculpturilor în lemn, s-a schimbat designul cadrului peste șemineul existent atunci.

Pereții Dressingului, ca și alte încăperi din enfiladă, sunt decorați cu portrete ceremoniale. Cel mai bun dintre ele este portretul Elizavetei Petrovna. A fost pictat cu un an înainte de moartea ei, în 1760, de către artistul de curte al regelui francez Ludovic al XV-lea, Charles Van Loo, care nu o văzuse niciodată pe Elisabeta și a pictat portretul dintr-o miniatură care se afla la curtea franceză.

Canapea

Locul central în apartamentele jumătății feminine este ocupat de Dormitorul ceremonial. Este situat în risalitul extins al lui Rastrelli din partea centrală a palatului lui Peter. Cu toate acestea, doar panourile de perete acoperite cu sculpturi elaborate, rame de ferestre și uși și modelul de parchet în zig-zag, caracteristic majorității încăperilor de la mijlocul secolului al XVIII-lea, amintesc de decorarea epocii elisabetane. Practic, aspectul acestui interior s-a format în 1770, când arhitectul Yu.M. Felten a reconstruit dormitorul de stat pentru Catherine a II-a, folosind pereții despărțitori din lemn pentru a crea un complex de două camere - Dormitorul Împărătesei și Camera Coroanei. Arhitectul a transferat principalul accent arhitectural care determină aspectul încăperii într-un compartiment despărțitor cu o nișă de nișă unde a fost instalat cândva patul de stat.

Fiind un maestru al perioadei de formare a clasicismului, Felten, elev al lui F.-B. Rastrelli, deși aici folosește și sculpturi din lemn aurit, totuși, împreună cu lăstarii aurii stilizați curbați fantezis pe un câmp alb și roz, el folosește un ornament plat definit geometric clar, rozete rotunde calme, care se lasă ca sub propria greutate a unei ghirlande. de flori. Panglicile curgătoare cu buchete de flori și lăstari de laur în pereții orientați vertical adaugă un rafinament deosebit compoziției În ciuda modificărilor semnificative, Camera de dormit a rămas în continuare inclusă organic în enfiladă, care corespundea ritualului ceremonial al curții europene din secolul al XVII-lea. prima jumătate a secolului al XVIII-lea, dar nu a îndeplinit cerințele noii perioade de construcție - un confort sporit al interiorului rezidențial și, în primul rând, spațiile intime. Felten a propus o soluție diferită, folosind amplasarea Camerei de dormit în risalitul clădirii. În 1779, o „despărțire turcească” din lemn cu arcade ascuțite a fost instalată din uşă în uşă peste încăpere. A fost făcut din arin și tei de dulgherii Ozhigin și Zabarovsky sub îndrumarea tâmplarului liber Vekman.

Patul ceremonial din nișa alcovului dispare, iar în spatele despărțitorului de pe peretele vestic se află o canapea „turcă” largă și joasă „cu potrivire”. Potrivit legendei, i-a fost trimis Ecaterinei a II-a de către Potemkin de pe frontul războiului ruso-turc. La acea vreme exista o modă pentru astfel de canapele, iar „canapele după gustul turcesc” au apărut în multe palate din Sankt Petersburg. Din acel moment, camera se numea Divanul. Pereții divanului sunt tapițați cu „țesătură de mătase chinezească cu diferite figuri”. Subiectul picturii sunt scene obișnuite de zi cu zi. Oamenii vorbesc calm în casele mici, merg la pescuit, privesc un antrenor stradal cântând, vânează, cumpără flori decorative de interior de la un comerciant etc.

Camera de zi potârnichi

Livingul cu potârnichi, sau Boudoir, deschide o suită de camere în jumătatea palatului pentru femei. Situată în imediata apropiere a dormitorului și a dressingului, a fost folosită pentru distracția de dimineață a împărăteselor în împrejurimile lor imediate. Camera este situată în partea veche a palatului Petru cel Mare. Înainte de reamenajarea întreprinsă de Francesco Rastrelli, în locul sufrageriei erau două camere mici, dintre care una fără ferestre. Ulterior, interiorul Rastrelli a fost reproiectat de Yuri Felten, care însă nu și-a schimbat caracterul general: au rămas niște ornamente aurite pe pereți și uși, iar un alcov a rămas, despărțind canapeaua situată în living de restul camerei. camera. Felten a creat o nouă nișă pentru canapea, îndoind ușor planul pereților spre niș.

Camera își datorează numele decorului rafinat al pereților. Țesătură de mătase albastru pal cu o tentă argintie cu imagini țesute de potârnichi înscrise într-un ornament de flori și spice de grâu, creată după schițe de Philippe de Lassalle (de la Salle). Artistul din Lyon s-a bucurat de o mare faimă în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea: a lucrat la schițe de mătase de tapițerie pentru reședințele tuturor monarhilor europeni.

Modelul cu potârnichi a fost dezvoltat special pentru Palatul Peterhof; Clientul pentru mătasea scumpă a fost Catherine a II-a. În secolul al XIX-lea, țesătura dărăpănată a fost reînnoită de două ori (în 1818 și 1897) în fabricile rusești, în conformitate exactă cu originalul. Piesa supraviețuitoare de țesătură, țesută la sfârșitul secolului al XIX-lea, a fost folosită în reconstrucția interiorului după război pentru a acoperi peretele de vest al sufrageriei și ca eșantion pentru realizarea tapițeriei altor pereți. O parte semnificativă a mătasei a fost recreată de meșteri moscoviți sub conducerea lui A. Feigina. O parte din țesătura veche este plasată pe peretele vestic.

Tavanul sufrageriei este decorat cu un abajur oval, înfățișând alegoric Dimineața alungand noaptea (de un artist francez necunoscut din secolul al XVIII-lea). Anterior, tavanul a fost pictat cu tempera de către artiștii frații Alexei și Ivan Belsky, dar pictura s-a pierdut iremediabil în timpul războiului.

Patru lucrări ale lui J.B. Greuze sunt expuse în Salonul Partridge, inclusiv „O fată așezată la masă” (1760). O altă expoziție notabilă în cameră este o harpă realizată la Londra la sfârșitul secolului al XVIII-lea de o filială a firmei producătorului francez de instrumente muzicale Sebastian Erard. Livingul a fost restaurat în 1964. A fost printre primii care au recreat sălile palatului.

În 1699 a fost creată Cancelaria de Aproape (instituție care exercita control administrativ și financiar în stat). Formal, a fost biroul Dumei Boierești, dar activitatea sa a fost condusă de un demnitar apropiat lui Petru I (Nikita Zotov). În Aproape Cancelarie au început să aibă loc întâlniri ale Dumei boierești din ce în ce mai reduse. În 1708, de regulă, 8 persoane au participat la ședințele Dumei, toți au administrat diverse ordine, iar această întâlnire a fost numită Consiliul de Miniștri. Acest consiliu s-a transformat în Autoritatea Supremă, care în absența țarului a condus nu numai Moscova, ci întregul stat. Boierii şi judecătorii ordinelor rămase trebuiau să vină la Cancelaria Aproape de trei ori pe săptămână pentru a hotărî cauze.

Consiliul de miniștri, spre deosebire de Duma boierească, s-a întrunit fără țar și a fost ocupat în principal cu îndeplinirea instrucțiunilor sale. Acesta era un consiliu administrativ care răspundea în fața regelui. În 1710 acest consiliu era format din 8 membri. Toți gestionau ordine separate și nu existau boieri - membri ai Dumei care nu gestionau nimic: unii acționau în provincii, alții pur și simplu nu erau convocați la Duma. Și Duma, astfel, până în 1710 însăși s-a transformat într-un consiliu de miniștri destul de apropiat (membrii acestui consiliu apropiat sunt numiți miniștri în scrisorile lui Petru, în documentele și actele din acea vreme).

După formarea Senatului, Consiliul de Miniștri (1711) și Aproape Cancelaria (1719) au încetat să mai existe.

Întărirea puterii țarului s-a exprimat în crearea (menționată pentru prima dată în octombrie 1704) a Cabinetului lui Petru I - instituție care avea caracterul biroului personal al șefului statului pe multe probleme de legislație și administrație. Aparatul Cabinetului era alcătuit dintr-un secretar de birou și mai mulți funcționari, numiți grefieri, subgrefieri și copiști. Biroul avea caracterul unui birou de campanie militară al țarului, unde se primeau rapoarte regimentare și alte documente militare și financiare. Oficialii de cabinet au ținut zilnic un „jurnal”, adică. o înregistrare a locului și a distracțiilor regelui, care reflecta nu numai evenimentele de la curte, ci și evenimentele militare. Peter I a transferat toate hârtiile, desenele și cărțile către Cabinet pentru păstrare.

În timp, rolul Cabinetului a crescut. Prin el, Petru I coresponda cu trimișii ruși în străinătate, guvernatori, viceguvernatori, precum și corespondență în chestiuni miniere și manufacturiere (despre eliberarea de privilegii, despre fabrici de stat, state etc.). Petiții, plângeri și chiar denunțuri de la subiecți au fost adresate Cabinetului. În plus, Petru I a menținut contactul cu Senatul, Sinodul, colegiile și guvernatorii prin intermediul Cabinetului. Acest corp a încetat să mai existe în mai 1727, supraviețuind pentru scurt timp împăratului.

Stabilirea absolutismului în Rusia nu s-a limitat la eliberarea țarului de unele forțe care îl rețineau. Trecerea la absolutism și înflorirea lui a necesitat restructurarea întregului aparat de stat, întrucât forma de guvernare pe care Petru I a moștenit-o de la predecesorii săi (țarul cu Duma boierească - ordine - administrația locală în raioane) nu a întâmpinat noul stat. sarcini. Un monarh absolut, care concentra toate puterile legislative, executive și judiciare în mâinile sale, nu putea, desigur, să îndeplinească individual toate funcțiile statului. Avea nevoie de un întreg sistem de noi autorități centrale și locale.

Următoarea etapă în reforma celor mai înalte autorități ale statului a fost crearea Senatului. Motivul formal a fost plecarea lui Petru în război cu Turcia. La 22 februarie 1711, Petru a scris personal un decret privind componența Senatului, care începea cu fraza: „Am stabilit că va exista un Senat de guvernare pentru absențele noastre pentru guvernare”. Conținutul acestei fraze le-a dat istoricilor motive să se certe încă despre ce fel de instituție i se părea Senatul lui Petru: temporară sau permanentă. 2 martie 1711 țarul a emis mai multe decrete: privind competența Senatului și justiția, asupra structurii veniturilor statului, comerțului și altor sectoare ale economiei de stat. Senatului i s-a dat instrucțiuni:

„Pentru a avea o instanță neipocrită și pentru a pedepsi judecătorii nedrepți luându-le onoarea și toate proprietățile, la fel va urma și pentru pantofi sport.”

„Uitați-vă la cheltuielile întregului stat și lăsați-le pe cele inutile, și mai ales pe cele risipitoare.”

„Cum putem colecta bani, deoarece banii sunt artera războiului.”

Membrii Senatului erau numiți de rege. Inițial, a fost format din doar nouă persoane care au decis lucrurile în mod colectiv. Recrutarea Senatului s-a bazat nu pe principiul nobilimii, ci pe competență, vechime în serviciu și apropiere de rege.

Astfel, Senatul a fost cea mai înaltă instituție judiciară, administrativă și legislativă care a supus diverse probleme spre soluționare legislativă de către monarh.

Prin decretul din 27 aprilie 1722 „Despre poziția Senatului” Petru I a dat instrucțiuni detaliate asupra problemelor importante ale activității Senatului, reglementând componența, drepturile și îndatoririle senatorilor și a stabilit regulile pentru relația Senatului cu colegiile, autoritățile provinciale și procurorul. general. Actele normative emise de Senat nu au avut puterea juridică supremă de lege Senatul a luat parte doar la dezbaterea proiectelor de lege și a asigurat interpretarea legii. Senatul conducea sistemul de guvernare și era cea mai înaltă autoritate în raport cu toate celelalte organisme.

Structura Senatului s-a dezvoltat treptat. Inițial, Senatul era format din senatori și cancelaria ulterior, în cadrul acestuia s-au format două departamente: Camera de executare - pentru afaceri judiciare (a existat ca departament special până la înființarea Colegiului de Justiție) și Biroul Senatului pentru probleme de management.

Senatul avea propriul birou, care era împărțit în mai multe tabele: secret, provincial, descarcerat, fiscal și de ordine. Înainte de înființarea Biroului Senatului, acesta era singurul organ executiv al Senatului. A fost stabilită separarea biroului de prezență, care a funcționat în trei componențe: adunarea generală a membrilor, Camera de execuție și biroul Senatului de la Moscova.

Camera de execuție era formată din doi senatori și judecători numiți de Senat, care depuneau lunar la Senat rapoarte cu privire la actualitate, amenzi și percheziții. Verdictele Camerei de Execuție ar putea fi anulate de prezența generală a Senatului. Competența Camerei de execuție era determinată de verdictul Senatului (1713): examinarea plângerilor cu privire la hotărârile greșite ale cauzelor de către guvernanți și ordine, rapoarte fiscale.

Biroul Senatului de la Moscova a fost înființat în 1722 „pentru administrarea și executarea decretelor”. Era format din: un senator, doi asesori și un procuror. Principala sarcină a Biroului Senatului a fost să împiedice accesarea problemelor actuale ale instituțiilor din Moscova de către Senatul de guvernare, precum și să execute decretele primite direct de la Senat și să controleze executarea decretelor trimise de Senat către provincii.

Senatul avea organisme auxiliare (poziții), care nu includeau senatori, astfel de organisme erau rachetul, maestrul de arme și comisarii provinciali; Poziția de rachetar a fost stabilită sub Senat în 1720, responsabilitățile rachetului includ primirea plângerilor împotriva consiliilor și birourilor. Dacă s-au plâns de birocrație, maestrul rachetar a cerut personal ca cazul să fie urgentat, dacă au existat plângeri privind „nedreptatea” comisiilor, apoi, după ce a analizat cazul, a raportat Senatului;

Atribuțiile maestrului herald (poziția a fost stabilită în 1722) includeau întocmirea de liste ale întregului stat, nobililor și asigurarea faptului că nu mai mult de 1/3 din fiecare familie nobiliară se afla în serviciul public.

Posturile de comisari provinciali, care monitorizau afacerile locale, militare, financiare, recrutarea recruților și întreținerea regimentelor, au fost introduse de Senat în martie 1711. Comisarii provinciali erau direct implicați în executarea decretelor trimise de Senat și colegii.

Înființarea Senatului a fost un pas important în formarea aparatului birocratic al absolutismului. Senatul era un instrument ascultător al autocrației: senatorii erau personal responsabili față de monarh, iar în caz de încălcare a jurământului, erau pedepsiți cu moartea, dizgrația, demiterea din funcție și amenzi bănești.

Cu toate acestea, crearea Senatului nu a putut finaliza reformele de management, deoarece nu exista o legătură intermediară între Senat și provincii, iar multe ordine au continuat să fie în vigoare.

Trăsăturile pozitive ale noului aparat birocratic au fost profesionalismul, specializarea și normativitatea, trăsăturile negative au fost complexitatea, costul ridicat, autoangajarea și inflexibilitatea;

Ca urmare a reformelor administrației publice, s-a format o armată uriașă de funcționari. Și cu cât acest aparat era mai mare și mai numeros, cu atât era mai susceptibil la o boală caracteristică oricărei birocrații - corupția (mită și delapidare), care crește mai ales în condiții de lipsă de control și impunitate.

Pentru a controla activitățile aparatului de stat, Petru I, prin decretele sale din 2 și 5 martie 1711, a creat fiscalul (din latinescul fiscus - trezoreria statului) ca ramură specială a administrației Senatului („a efectua fiscale în toate chestiunile”). Șeful fiscalității - șeful fiscal - era de pe lângă Senat, care era „responsabil de fiscalitate”. În același timp, fiscalii erau și confidentii țarului.

Acesta din urmă numea șeful fiscal, care depunea jurământul regelui și răspundea față de acesta. Decretul din 17 martie 1714 a conturat competența funcționarilor fiscali: să se intereseze de tot ceea ce „poate fi în detrimentul interesului statului”; raportează „intenții rău intenționate împotriva persoanei Majestății Sale sau trădare, indignare sau rebeliune”, „dacă spionii se strecoară în stat”, precum și lupta împotriva mituirii și delapidarii. Principiul de bază pentru determinarea competenței lor este „colectarea tuturor cazurilor tăcute”.

Rețeaua funcționarilor fiscali s-a extins și treptat au apărut două principii de formare fiscală: teritorial și departamental. Decretul din 17 martie 1714 dispunea ca în fiecare provincie „să fie câte 4 persoane, inclusiv fiscale provinciale din orice treaptă merită, tot din clasa negustorului”. Fiscalul provincial monitoriza impozitele orașului și o dată pe an „exercita” controlul asupra acestora. În departamentul spiritual, organizarea fiscalilor era condusă de un proto-inchizitor, în eparhii - fiscale provinciale, în mănăstiri - inchizitori.

După cum sa menționat mai devreme, Senatul era organul de supraveghere asupra aparatului guvernamental și a funcționarilor. Această supraveghere a fost efectuată de „gardienii moralității birocratice” - ofițerii fiscali. Îndatoririle lor includeau ascultarea în secret, „inspectarea” și raportarea tuturor infracțiunilor care dăunau statului: încălcarea legilor, delapidarea, luarea de mită etc. Fiscalul nu a fost pedepsit pentru denunțuri neloiale, dar pentru denunțuri corecte a primit o recompensă egală cu jumătate din amenda judecătorească de la funcționarul pe care l-a condamnat. Activitățile lor erau supravegheate de directorul fiscal, care făcea parte din Senat.

De-a lungul timpului, s-a planificat introducerea fiscalismului în toate departamentele. După înființarea Colegiului Justiției, afacerile fiscale au intrat în competența acestuia și au intrat în controlul Senatului, iar odată cu înființarea postului de procuror general au început să i se supună fiscalele. În 1723, a fost numit un general fiscal, care era cea mai înaltă autoritate pentru fiscală. În conformitate cu decretele (1724 și 1725), avea dreptul de a cere orice afacere. Asistentul lui era șeful fiscal.

Speranțele puse de Petru I asupra fiscalității nu erau pe deplin justificate. În plus, cel mai înalt organ al statului, Senatul de Guvernare, a rămas fără control constant. Împăratul a înțeles că este necesar să se creeze o nouă instituție, care să stea, așa cum ar fi, deasupra Senatului și deasupra tuturor celorlalte instituții guvernamentale. Parchetul a devenit un astfel de organism. Primul act legislativ asupra parchetului a fost decretul din 12 ianuarie 1722: „va fi procuror general și procuror-șef în Senat, și în fiecare comisie de procurori...”. Iar prin decretul din 18 ianuarie 1722 Procurorii au fost înființați în provincii și în instanțele judecătorești.

Dacă fiscalurile se aflau parțial sub jurisdicția Senatului, atunci procurorul general și procurorii șefi raportau numai împăratului. Supravegherea procurorului s-a extins chiar și la Senat. Decretul din 27 aprilie 1722 „Pe funcția de procuror general” i-a stabilit competența, care includea: prezența în Senat și controlul asupra fondurilor fiscale. Procurorul general avea dreptul de a: ridica problema în fața Senatului pentru a elabora un proiect de hotărâre înaintat împăratului spre aprobare, de a emite un protest și de a suspenda cauza, informând împăratul despre aceasta.

Întrucât instituția fiscală era subordonată Procurorului General, parchetul a supravegheat și supravegherea secretă de informații.

Procurorul colegiului trebuia să fie prezent la ședințele colegiului, să supravegheze activitatea instituției, să controleze finanțele, să revizuiască rapoartele fiscale, să verifice protocoalele și alte documente ale colegiului.

Sistemul organelor de supraveghere și control a statului a fost completat de Cancelaria Secretă, a cărei responsabilitate era supravegherea activității tuturor instituțiilor, inclusiv a Senatului, Sinodului, fiscalilor și procurorilor.

Eficacitatea activității organelor de stat „polițiale” în timpul domniei lui Petru I poate fi judecată, de exemplu, după următoarele fapte istorice: la sfârșitul anului 1722, însuși ofițerul fiscal Nesterov a fost prins în mită și ulterior executat. ; guvernatorul siberian, prințul Gagarin, a fost executat pentru furtul de diamante cumpărate în China pentru soția lui Petru I în timp ce acestea erau transportate prin Siberia; s-a făcut socoteală împotriva favoritului țarului, prințul Menșikov (țarul a ordonat returnarea bunurilor furate într-o sumă proporțională cu bugetul anual al Imperiului Rus).

Reforma bisericii a jucat un rol important în instaurarea absolutismului.

În 1700, Patriarhul Adrian a murit, iar Petru I a interzis alegerea unui succesor pentru el. Conducerea bisericii a fost încredințată unuia dintre mitropoliți, care îndeplinea funcțiile de „locum tenens al tronului patriarhal”. În 1721, patriarhia a fost desființată, iar „Sfântul Sinod Guvernator” sau Colegiul Spiritual, care era și subordonat Senatului, a fost creat pentru a guverna biserica.

Reforma bisericii a însemnat eliminarea rolului politic independent al bisericii. S-a transformat într-o parte integrantă a aparatului birocratic al statului absolutist. În paralel cu aceasta, statul a întărit controlul asupra veniturilor bisericii și a confiscat sistematic o parte semnificativă a acestora pentru nevoile vistieriei. Aceste acțiuni ale lui Petru I au provocat nemulțumire în rândul ierarhiei bisericești și al clericului negru și au fost unul dintre principalele motive pentru participarea lor la tot felul de conspirații recționare.

În a doua jumătate a secolului al XVII-lea. Poziția Bisericii Ortodoxe Ruse era foarte puternică și-a păstrat autonomia administrativă, financiară și judiciară în raport cu guvernul țarist. Ultimii patriarhi au fost Ioachim (1675-1690) și Adrian (1690-1700). a urmat politici menite să consolideze aceste poziții.

Politica bisericii lui Petru, ca și politica sa în alte sfere ale vieții publice, a avut ca scop, în primul rând, folosirea cât mai eficientă a bisericii pentru nevoile statului și, mai precis, strângerea de bani de la biserică pentru programele guvernamentale, în primul rând pentru construirea flotei. După călătoria lui Petru ca parte a Marii Ambasade, el a fost, de asemenea, ocupat cu problema subordonării complete a bisericii față de puterea ei.

Petru ordonă să fie efectuat un audit pentru recensământul proprietății Casei Patriarhale. Profitând de informațiile despre abuzurile dezvăluite, Petru anulează alegerea unui nou patriarh, încredințând în același timp mitropolitului Stefan Yavorsky al Ryazanului postul de „locum tenens al tronului patriarhal”. În 1701 s-a înființat Prikazul Monahal - o instituție laică - pentru a gestiona treburile bisericii. Biserica începe să-și piardă independența față de stat, dreptul de a dispune de proprietatea sa.

Petru, ghidat de ideea educațională a binelui public, care necesită munca productivă a tuturor membrilor societății, lansează un atac asupra călugărilor și mănăstirilor.

Adoptarea Regulamentelor spirituale a transformat de fapt clerul rus în oficiali guvernamentali, mai ales că o persoană laică, procurorul-șef, a fost numită să supravegheze Sinodul.

Relația existentă între biserică și autorități necesita o nouă înregistrare legală. În 1721, o figură proeminentă a erei petrine, Feofan Prokopovich, a întocmit Regulamentul spiritual, care prevedea distrugerea instituției patriarhiei și formarea unui nou corp - Colegiul Spiritual, care a fost redenumit în curând „Sfântul”. Sinod Guvernului”, oficial egal în drepturi cu Senatul. Stefan Yavorsky a devenit președinte, Feodosius Yanovsky și Feofan Prokopovici au devenit vicepreședinți. Crearea Sinodului a fost începutul perioadei absolutiste a istoriei Rusiei, deoarece acum toată puterea, inclusiv cea bisericească, era concentrată în mâinile lui Petru. Un contemporan relatează că, atunci când liderii bisericii ruși au încercat să protesteze, Petru le-a îndrumat către Regulamentele spirituale și a declarat: „Iată-l pe patriarhul spiritual, iar dacă nu-ți place de el, atunci iată-l pe patriarhul damasc” (aruncând un pumnal peste masa).

Astfel, absolutismul a inclus biserica în sistemul său birocratic. Odată cu aprobarea „Regulamentului duhovnicesc” în 1721, a fost creat Sfântul Sinod de Guvernare din 12 ierarhi.

Petru a efectuat reforma bisericii, care a fost exprimată în crearea guvernării colegiale (sinodale) a bisericii ruse. Biserica a devenit un instrument ascultător de putere și, prin urmare, a pierdut mult din respectul poporului, care mai târziu s-a uitat atât de indiferent la moartea ei sub dărâmăturile autocrației și la distrugerea bisericilor sale.

În plus, regele și-a păstrat funcțiile de cel mai înalt judecător din stat. El a condus toate forțele armate. Toate actele guvernamentale, administrației și autorităților judecătorești au fost emise în numele său exclusiv de competența sa include declararea războiului, încheierea păcii și semnarea tratatelor cu state străine. Monarhul era văzut ca purtătorul suprem al puterii legislative și executive.

Întărirea puterii monarhului, caracteristică absolutismului, s-a exprimat și în unele atribute externe, dintre care cea mai importantă a fost proclamarea regelui ca împărat. În 1721, în legătură cu victoria Rusiei în Războiul de Nord, Senatul și Sinodul Spiritual i-au oferit lui Petru titlul de „Tatăl Patriei, Împărat al Întregii Rusii”. Acest titlu a fost în cele din urmă recunoscut de puterile străine și a trecut succesorilor săi.

În 1722, a fost emis un decret privind succesiunea la tron, potrivit căruia monarhul, la propria discreție, și-a numit un succesor. Astfel, alegerea regilor la ședințele consiliilor, efectuată în secolul al XVII-lea, nu a devenit o tradiție. Acum voința împăratului a determinat soarta tronului, iar supușii săi trebuiau să fie de acord cu decizia lui. Petru I, din diverse motive, și-a pierdut fiii de la ambele soții. Încoronarea soției lui Petru, Martha-Catherine, nesusținută de un testament obligatoriu și proclamarea unui moștenitor oficial în conformitate cu legea, a agravat criza dinastică și a făcut posibilă depășirea ei cu ajutorul forței militare după moartea împăratului. . În plus, deciziile și acțiunile lui Petru I au avut consecințe politice de amploare și au creat amenințarea cu pierderea tronului dinastiei Romanov.



Osip Belyaev

Compilând o descriere detaliată a comorilor Kunstkamera, primul muzeu public rusesc, la sfârșitul secolului al XVIII-lea, angajatul acesteia O. P. Belyaev și-a dat seama că lucrează nu numai pentru contemporanii săi, „care, din cauza distanței sau a altor obstacole, sunt lipsiți de plăcerea de a le vedea”, dar și pentru istorie. În unele cazuri, chiar indicând dimensiunea sălilor muzeului, nu a exclus posibilitatea ca, poate în viitorul apropiat, obiectele unice pe care le „supraveghea” de 17 ani să-și părăsească locurile obișnuite.

Și așa s-a întâmplat. Kunstkamera Academiei Imperiale de Științe, fondată de Petru I în 1714, până la sfârșitul secolului al XVIII-lea a acumulat colecții atât de ample istorice, culturale, etnografice și naturale încât studiul și depozitarea lor ca o singură colecție a devenit dificilă. În 1804, „supraveghetorul” Camerei Kunst N. Ya Ozeretskovsky a alocat o colecție de minerale din aceasta într-un Cabinet Mineralogic special. În următorii ani, au fost create și alte cabinete independente, sau „muzee”,: asiatice, egiptene, botanice, zoologice, numismatice, etnografice. Unele dintre colecții și-au găsit o casă nouă în două clădiri adiacente Kunstkamera, pe scuipatul insulei Vasilyevsky. Astfel, catalogul-ghid „Cabinetul lui Petru cel Mare”, publicat în 1800, a reușit să surprindă colecțiile de rarități înainte de desființarea lor.

Se știe despre autorul catalogului - Osip Petrovici Belyaev - că a studiat mai întâi la Academia slavo-greco-latină, apoi, în 1783, a fost transferat la Sankt Petersburg, la Institutul Academic. Se pare că, ca un fel de bursă, studentul universitar Belyaev a primit apoi un post de supraveghetor al Kunstkamera, unde a servit ulterior ca bibliotecar subordonat. În plus, a ocupat o slujbă de corecturi într-o tipografie, a predat la Gimnaziul Academic și Corpul Paginilor și a scris poezie, fabule și epigrame. În 1794, a fost publicată colecția sa „Muză sau o colecție de diverse opere amuzante”, în 1798 - cartea „Spiritul lui Petru cel Mare”, dedicată împăratului rus și „rivalului” său Carol al XII-lea.

În 1793, Belyaev, cu banii săi, a publicat o carte în două părți, „Cabinetul lui Petru cel Mare sau o descriere detaliată și amănunțită a imaginii de ceară a Majestății Sale, îmbrăcăminte militară și civilă, articolele sale realizate manual și alte lucruri memorabile care au aparținut personal acestui mare monarh”. În 1800, el a pregătit o nouă carte, a cărei prima parte era o descriere a Cabinetului lui Petru, iar a doua și a treia părți conțineau o privire de ansamblu asupra tuturor „operelor naturii și de artă” stocate în Kunstkamera.

Cea mai intrigantă parte a catalogului este, desigur, prima sa secțiune - „Cabinetul lui Petru cel Mare”. Autorul pare să conducă un tur detaliat, detaliat, deplasându-se fără probleme de la o expoziție la alta. În camera „portretului” vorbim în principal despre „statuia de ceară” a împăratului, realizată de Bartolomeo Rastrelli. O atenție deosebită este acordată fiecărui detaliu al costumului statuii, fie că este vorba despre un caftan, o cămașă sau jartiere. Pe parcurs, vorbește și despre „proprietățile mentale și fizice” ale lui Petru I, despre silueta lui zveltă, maiestuoasă, corpul puternic, mersul mândru, vocea clară și puternică, pronunția „demnă”. Camera de „întors” din catalog nu este mai puțin interesantă. Aici puteți vedea nu numai strungurile împăratului și produsele din fildeș pe care le făcea, ci și diverse „amintiri” fanteziste.

Printre ei se numără armăsari împăiați din rasa persană, pe care suveranul i-a călărit în multe bătălii, inclusiv „glorioasa bătălie de la Poltava”, câinele Tiran, care purta uneori corespondența lui Petru, câinele Lisettei cu inscripția scrisă de mână a lui Petru pe guler: „Pentru loialitate. Nu mor”, un papagal verde din Guineea, a cărui vorbăreț i-a dezvăluit cândva un important secret de stat pentru grătarul curții. Pe lângă animale, în „Turning” erau animale de pluș ale unui om uriaș, de 3 arshin și 3 inci înălțime (2 metri 26 cm), și ciudatul Thomas, care s-a ridicat de la pământ cu 1 arshin și 12 inci (1 metru 25 cm). „Se spune”, scrie Belyaev, „că Petru cel Mare, după ce a văzut acest monstru, i-a ordonat, atâta timp cât era în viață, să rămână constant la Kunstkamera și să dețină poziția de stoker în ea; iar după moartea sa, făcându-i un animal de pluș din piele, pune-l pentru totdeauna în Kunstkamera.”

Din textul ghidului de catalog rezultă că Belyaev și alți servitori ai Camerei Kunst s-au confruntat cu probleme care erau bine cunoscute de fiecare angajat al muzeului. Privind colecțiile primului muzeu rus, vizitatorii săi din epoca iluminismului s-au străduit fie să atingă cu reverență persoana sacră a suveranului și să-i atingă haina, fie să se așeze pe scaunul pe care „suveranul stătea de obicei”. În 1798 în jurul „statuii de ceară”

Petru I, a apărut o „barieră de lemn” - prototipul de „frânghii” muzeului modern.

În concluzie, este important de menționat că copia „Cabinetul lui Petru cel Mare” prezentată în Bibliocronica a păstrat toate cele patru ilustrații însoțitoare, gravate de Ignatius Sebastian Klauber (1754-1817) pe baza desenelor lui Christian Meyer (1749-1749). 1816): „Petru I. Împărat și Autocrat al Întregii Rusii, prezentat în aceeași formă și poziție în care se află acum în cabinetul de curiozități al Academiei Imperiale de Științe”; „Un candelabru din fildeș de propriile mâini ale împăratului suveran Petru cel Mare”; „O bucată interesantă de pin care a crescut chiar în locul unde se află acum Kunstkamera și care i-a dat lui Petru cel Mare ideea de a colecta rarități”; „Calul Suveranului Petru cel Mare, numit Lisette, prezentat în propria decorație, pe care a călărit Majestatea Sa în timpul glorioasei bătălii de la Poltava”; „Doi câini ai suveranului Petru cel Mare, unul din rasa daneză numit Tyrant, care a fost alături de împărat în multe campanii, și celălalt din rasa Aglin, numit Lisette, care a înaintat o petiție Majestății Sale.”

Belyaev Osip Petrovici (aprox. 1763-1807)

Studiul lui Petru cel Mare. Publicat din ordinul Academiei Imperiale de Științe de către bibliotecarul suboficial Osip Belyaev. Departamentele 1-3. Sankt Petersburg: Tipărit în Imprimeria Imperială, 1800. Secțiunea 1: Secțiunea unu, care conține o descriere detaliată a imaginii din ceară a Majestății Sale, îmbrăcămintea militară și civilă, articolele sale realizate manual și toate lucrurile memorabile în general care aparțineau personal acestui mare monarh și acum păstrat în Academia Imperială de Științe din Sankt Petersburg Kunstkamera, cu adăugarea a patru figuri gravate. , 215 p.; 4 l. ilustrații. Secțiunea 2: Secțiunea a doua, care conține o descriere istorică detaliată a tuturor lucrurilor memorabile în general, atât naturale, cât și artificiale, păstrate în Kunstkamera a Academiei Imperiale de Științe din Sankt Petersburg, cu adăugarea a numeroase tabele și diverse anecdote interesante. , 287 p. Divizia 3: Divizia trei, care conține o descriere a monedelor și medaliilor rusești și străine antice și moderne; diverse cele mai prețioase rarități de aur și argint; minerale rusești și străine; fosile, corali, scoici, herboriști și, în final, diverse picturi pitorești, cu adaos de multe tabele. , 1-263, 266-278 p. Legat în piele integrală din momentul publicării. Există un design ornamental în relief pe coloană. 25x20 cm.